好莱坞拍摄日十年腰斩，真凶是税收补贴而非AI
洛杉矶实拍量从2016年约四万个拍摄日跌到不足两万，推手是剧组为省税逃去南卡、温哥华、都柏林，AI目前真正咬住的是灯光化妆等幕后岗位，还没轮到编剧。
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拍摄日十年腰斩到不足两万
衡量好莱坞真实产量的指标是「拍摄日」——涵盖电影、电视、广告、真人秀。2016年洛杉矶拍摄日约四万，到2019年降到三万七千左右(流媒体挤压有线台所致)。疫情后短暂反弹回三万七，2023年编剧、演员大罢工把数字砸到两万五，行业里流传「survive till 25」的口号，结果2024年跌到两万三，没能反弹，现在已经不足两万——正好是2016年的一半。
— Hayes Davenport税收补贴让片场搬去都柏林
制作外流是一场跨州跨国的「逐底竞赛」。Hayes参与的《Eastbound and Down》剧组本在北卡罗来纳，州长取消税收优惠后整个团队搬去南卡继续拍下一部戏，后续的《Righteous Gemstones》也留在了南卡。更极端的是福克斯的真人秀和情景喜剧，现在直接飞Rob Lowe这类主持人和素人选手去爱尔兰都柏林拍摄，因为那里税收和人工都更便宜。与此同时洛杉矶本地在2016年高峰期融资建起的大型摄影棚综合体如今需求跟不上，片场地产开始出问题。
— Hayes Davenport编剧室从三十人缩到一人写全季
编剧室规模正在结构性缩小。Hayes在《Family Guy》时一个房间有三十名编剧，现在业内所谓「mini room」在他看来才七个人就已经算大房间；他最近参与的一部剧，两位主创的预算只够请一个人来花几周搭出全季大纲，然后自己动手写完。部分原因是罢工后新规定——一旦成立编剧室，就必须达到规定人数和存续周期，这反而让制片方倾向于干脆不触发编剧室，转向Mike White式的单人包办模式(如《The White Lotus》)。
— Hayes DavenportAI最先冲击的是幕后岗位不是编剧
洛杉矶是对AI最不友好的城市之一(可能是全美之最),生成式AI被普遍当搜索引擎用，但把AI用进作品会招来同行反感——他播客的一位嘉宾就因为项目里有一小部分用了AI而被质疑。真正的悬崖在「below the line」——灯光、化妆、置景、场务这些制作岗位，一旦被AI替代，失业冲击会通过City Hall熟悉的经济链条外溢到整个本地经济。新的编剧工会合同加了AI保护条款，但目前还没有一部戏是AI写出来的。
— Hayes Davenport喜剧最难被AI取代，却也最难卖座
眼下好莱坞最活的类型是恐怖片——中等预算就能商业化，制片方敢投，因为知道稳赚。Blumhouse用几十美元成本拍出《Paranormal Activity》、进账数百万就是范例，喜剧没有同等的票房上限。这也解释了AI在内容里的渗透路径：AI已经能写大纲、能替代其他类型的部分工作，唯独喜剧最难做，因为写喜剧梗需要一屋子人现场念台词、模仿角色声音看能不能笑出来——但喜剧本身在制作量上也在同步萎缩。
— Hayes Davenport编剧早已在打免费内容的仗
Hayes认为虚构类内容行业对AI的恐惧被夸大了：多年来编剧和导演本就在和「全人类免费创作、还被算法精准分发到你面前」的海量内容竞争，AI吓不到这个已经被磨了很久的行业。他把这和新闻业类比——一个已经被Google News等冲击了二十年的行业，AI带来的更多是「便宜」而不是颠覆，而且AI再便宜也不如免费。
— Hayes Davenport写字楼订餐撑起片场周边生态
Hayes在2021到2024年任职洛杉矶市政厅，亲历了制作量下滑对本地经济的连锁反应：一些已经被疫情停工逼到悬崖边的餐馆，又被制作量下滑彻底推下去——编剧室天天点外卖午餐甚至晚餐，片场热闹时上百号剧组人员在片场内外消费，这些订单撑起了周边生意。制作下滑还改变了旅游和城市形象：《Insecure》曾让某些街区被游客追捧，而电影《Ingrid Goes West》里那种venice网红生活方式，如今看已经像一枚「时间胶囊」。
— Hayes Davenport洛杉矶不再制造新的国民级明星
大众文化意义上的「造星」在九十年代之后基本停摆了。现在虽然有百万粉丝的网红，却再没出现过一个新的George Clooney级别的全民认识的明星——真正的例外只剩Taylor Swift这样的极少数。九十年代成名的那批明星(包括Clooney本人)大多还留在洛杉矶继续拍戏，只是公众关注他们的方式变了：不再是特罗卡德罗、萨迪餐厅那种夜生活式的曝光，而是在Hollywood农夫市场偶遇Usher这种日常场景。
— Hayes Davenport原话 · 已逐字校验
And instead, shoot days fell again to under 20,000. So that is half of what it was in 2016.
结果拍摄日又跌到了不足两万——正好是2016年的一半。
Hayes Davenport2:04
It's been a bit of a race to the bottom across the country.
这在全国范围内已经是一场逐底竞赛。
Hayes Davenport9:15
What a mini room used to mean to me on Family Guy. was a room of seven writers that would break off to go write one joke.
「迷你编剧室」在我做《Family Guy》时的意思，是七个编剧专门分出来去写一个笑话。
Hayes Davenport11:19
that's a threat to the new TV shows as well. The fact that, we are still competing against Family Guy every time we do a new show.
这对新剧也是个威胁——每次做新剧，我们都还在和《Family Guy》竞争。
Hayes Davenport14:26
the genre that is the most alive in Hollywood right now is horror.
现在好莱坞最有活力的类型是恐怖片。
Hayes Davenport18:32
You can make a mid-budget movie that is commercially viable, that a studio will put out because they know it will make more money.
你可以拍一部中等预算、商业上可行的电影，制片方愿意发行，因为他们知道这能赚更多钱。
Hayes Davenport18:32
In fiction, in TV and film, we have already been competing for years against the sum of all human creativity produced and distributed for free, algorithmically sorted exactly to your specifications. You can't really scare us with AI compared to this.
在虚构类作品、电视和电影领域，我们多年来一直在和「全人类创作总和、免费产出、还被算法精准分发给你」这件事竞争。跟这个比，AI吓不到我们。
Hayes Davenport20:32
There are very few people, you know, Taylor Swift, there are a handful of people that everybody still knows, but it's just, there aren't that many anymore of like those truly like stars. We all know.
现在这样的人很少了，你知道，Taylor Swift之类的，只有少数几个人还是所有人都认识的，但真正意义上「我们都认识的明星」已经没剩多少了。
Hayes Davenport28:52
数字与实体
| 2016年洛杉矶拍摄日峰值 | 约40,000个拍摄日 | 1:34 |
| 2019年拍摄日 | 约37,000个拍摄日 | 1:34 |
| 2023年罢工后拍摄日 | 约25,000个拍摄日 | 2:04 |
| 2024年拍摄日 | 约23,000个拍摄日 | 2:04 |
| 当前拍摄日(较2016腰斩) | 不足20,000个拍摄日 | 2:04 |
术语
- below the line制作层岗位
- 影视片场里灯光、化妆、置景、场务等基层制作岗位的统称
- mini room迷你编剧室
- 人数远少于传统编剧组、任期也更短的小型写作团队
- WGA美国编剧工会
- 代表编剧谈判合同、近年在合同中加入AI使用保护条款的行业工会
收听指南
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开场关于播客圈自嘲的寒暄可以跳过，不影响后面的产业内容。