莎士比亚历史剧是都铎王朝的宣传工具
莎翁历史剧歪曲史实极多，本质是都铎王朝的政治宣传：丑化理查三世、回避亨利八世敏感话题，从而巩固本朝合法性。
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反差感是英国文学的老传统
陆大鹏借用英国作家阿克罗伊德的观点说：一个高雅的东西可以跟一个平凡、粗俗甚至下流的东西并置。莎剧里，公主学英语的场面一边是少女对敌国国王的恐惧与憧憬，一边却靠法英谐音吐出大量色情双关，还能顺便嘲讽法国人。这种「反差」不只是黄段子，而是传统英格兰文学延续下来的特色，今天的《是，大臣》和《黑爵士》也是一路货色。
— 陆大鹏16世纪剧院并非高雅殿堂
我们现在觉得莎剧是高雅艺术，但伊丽莎白时代看戏是地气十足的娱乐：同一座剧场里挤着贵族、中产商人和市井无赖，小贩叫卖、狗在地上跑、鸡扑翅膀，甚至有人打架。所以莎剧里有大量黄段子，是为了抓住底层观众。陆大鹏强调，当时莎剧的定位与今天完全不同，这也解释了戏剧结构里那些「下沉」元素。
— 陆大鹏莎翁原创性在加工素材
莎士比亚的几乎所有情节都来自现成的编年史、传说或前人文本，但那个时代不追求「情节原创」，能旁征博引才值得尊敬。真正让他伟大的是加工「坏素材」的能力——当时那些英格兰编年史极其枯燥，只有他能写得活色生香。现代文学理论的互文性（intertextuality）说的也是同一件事：世界上没有绝对原创，一切文本都是对旧文本的重新拼贴。
— 陆大鹏现代英语靠莎剧和圣经定型
陆大鹏提出，让今天英语生动可读的两大关键文本，一是莎剧，二是 1611 年的詹姆斯一世钦定版《圣经》。莎剧固定了 a foregone conclusion、with bated breath、has seen better days 等今天的常用短语；《圣经》只用约 8000 个常用词，让普通人都能读。两者共同让伊丽莎白时代的英语与今天相差不远，也降低了今人读莎剧的门槛。
— 陆大鹏历史剧是政治宣传不是历史
莎翁历史剧有大量史实偏差，诺里奇勋爵甚至逐字列过错误清单。但陆大鹏说，抱着纠错心态去看就错过了重点：历史剧的用途是政治宣传。都铎王朝的合法性本来就经不起追究——亨利七世只是私生子后代、靠篡位登基；于是本朝需要戏剧把约克王朝的理查三世写成「蜘蛛」「驼背蟾蜍」，用「前朝昏暗、本朝光辉」的对比来塑造正统。
— 陆大鹏亨利八世为何回避杀妻
安妮·博林是伊丽莎白一世的母亲，亨利八世处死她的事，莎翁当然知道，女王也知道。所以这部讲亨利八世的戏写足了政治分寸：一边吹捧女王和都铎王朝，一边把所有敏感情节全部隐去，最后止于伊丽莎白诞生。陆大鹏认为，《亨利八世》作为戏剧并不出色，但作为政治宣传文本非常值得琢磨。
— 陆大鹏二战版亨利五世删掉真相
1944 年，劳伦斯·奥利维尔自导自演《亨利五世》，片头题词明说献给英国突击队和空降部队。当时的伦敦正遭 V1、V2 轰炸，这部片就是要鼓舞士气。为此，莎剧里两段不利于「正能量」的内容都被删掉：亨利五世下令屠杀数百名法军俘虏，以及结尾预言儿子亨利六世将来会把法国丢掉、让英格兰流血。对照原著就能看到，战争背景如何再次把莎剧改写成宣传。
— 陆大鹏黑泽明让莎剧照进亚洲
莎剧的强大在于经黑泽明这类中介继续传播：黑泽明把《李尔王》变成战国大名的《乱》，把《麦克白》变成《蜘蛛巢城》，这些又影响了陈凯歌《无极》和后来的香港导演。很多人没读过莎士比亚，但看过《狮子王》，那背后其实是《哈姆雷特》的王子复仇。陆大鹏用的比喻是：莎翁是发光体，黑泽明是月亮，观众是月光下的人。
— 陆大鹏原话 · 已逐字校验
就是一个高雅的东西 跟一个平凡的反俗的 甚至是下流的东西 可以并置摆在一起
一个高雅的东西，同一个平凡、粗俗甚至下流的东西并置在一起。
陆大鹏12:07
太阳底下没有新鲜事情 就人没有办法想象出自己从来没有见过的东西
太阳底下没有新鲜事，人没法想象出自己从未见过的东西。
陆大鹏20:14
莎士比亚在亨利八世这部剧里面就拿捏的特别的恰到好处 非常非常讲政治 就一面的吹捧了伊丽莎白女王和都督王朝 又回避了关于亨利八世的很多很多敏感的话题
莎士比亚在《亨利八世》里拿捏得恰到好处，非常讲政治：一面吹捧伊丽莎白女王和都铎王朝，一面又回避了很多关于亨利八世的敏感话题。
陆大鹏42:23
仅以此片献给英国的突击队和空降部队 本片谦卑的尝试重现他们祖先的精神
仅以此片献给英国的突击队和空降部队，本片谦卑地尝试重现他们祖先的精神。
陆大鹏52:27
整个世界就是一个舞台 所有的人们 所有的男男女女 只不过是一些演员 他们有下场的时候 有上场的时候
整个世界就是一个舞台，所有的男男女女不过是演员，他们有下场的时候，也有上场的时候。
陆大鹏59:37
这位大师 这位巨人 这位天才 如此深刻的属于英国 又如此毫不费力的 具有普世性
这位大师、这位巨人、这位天才，如此深刻地属于英国，又如此毫不费力地具有普世性。
陆大鹏1:08:41
数字与实体
| 钦定版《圣经》常用英文词数 | 约 8000 个 | 26:16 |
| 旧环球剧院大火年份 | 1613 年 | 58:35 |
| 莎士比亚在环球剧院持股比例 | 最初 12.5%，后降至约 7% | 1:00:38 |
| 新环球剧院开放年份 | 1997 年 | 1:01:39 |
| 新环球剧院可容纳观众数 | 约 1400 人 | 1:02:40 |
术语
- intertextuality互文性
- 文学理论概念：没有绝对原创，所有文本都是对既有文本的重新组合与拼贴。
收听指南
对英国历史着迷、喜欢英剧和电影、想弄清莎剧背后权力逻辑的听众，尤其是看过《权力的游戏》但对英国史不熟的普通爱好者。