莎士比亞歷史劇是都鐸王朝的宣傳工具
莎翁歷史劇歪曲史實極多，本質是都鐸王朝的政治宣傳：醜化理查三世、迴避亨利八世敏感話題，從而鞏固本朝合法性。
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反差感是英國文學的老傳統
陸大鵬借用英國作家阿克羅伊德的觀點說：一個高雅的東西可以跟一個平凡、粗俗甚至下流的東西並置。莎劇裡，公主學英語的場面一邊是少女對敵國國王的恐懼與憧憬，一邊卻靠法英諧音吐出大量色情雙關，還能順便嘲諷法國人。這種「反差」不只是黃段子，而是傳統英格蘭文學延續下來的特色，今天的《是，大臣》和《黑爵士》也是一路貨色。
— 陸大鵬16世紀劇院並非高雅殿堂
我們現在覺得莎劇是高雅藝術，但伊麗莎白時代看戲是地氣十足的娛樂：同一座劇場裡擠著貴族、中產商人和市井無賴，小販叫賣、狗在地上跑、雞撲翅膀，甚至有人打架。所以莎劇裡有大量黃段子，是為了抓住底層觀眾。陸大鵬強調，當時莎劇的定位與今天完全不同，這也解釋了戲劇結構裡那些「下沉」元素。
— 陸大鵬莎翁原創性在加工素材
莎士比亞的幾乎所有情節都來自現成的編年史、傳說或前人文本，但那個時代不追求「情節原創」，能旁徵博引才值得尊敬。真正讓他偉大的是加工「壞素材」的能力——當時那些英格蘭編年史極其枯燥，只有他能寫得活色生香。現代文學理論的互文性（intertextuality）說的也是同一件事：世界上沒有絕對原創，一切文本都是對舊文本的重新拼貼。
— 陸大鵬現代英語靠莎劇和聖經定型
陸大鵬提出，讓今天英語生動可讀的兩大關鍵文本，一是莎劇，二是 1611 年的詹姆斯一世欽定版《聖經》。莎劇固定了 a foregone conclusion、with bated breath、has seen better days 等今天的常用短語；《聖經》只用約 8000 個常用詞，讓普通人都能讀。兩者共同讓伊麗莎白時代的英語與今天相差不遠，也降低了今人讀莎劇的門檻。
— 陸大鵬歷史劇是政治宣傳不是歷史
莎翁歷史劇有大量史實偏差，諾里奇勳爵甚至逐字列過錯誤清單。但陸大鵬說，抱著糾錯心態去看就錯過了重點：歷史劇的用途是政治宣傳。都鐸王朝的合法性本來就經不起追究——亨利七世只是私生子後代、靠篡位登基；於是本朝需要戲劇把約克王朝的理查三世寫成「蜘蛛」「駝背蟾蜍」，用「前朝昏暗、本朝光輝」的對比來塑造正統。
— 陸大鵬亨利八世為何迴避殺妻
安妮·博林是伊麗莎白一世的母親，亨利八世處死她的事，莎翁當然知道，女王也知道。所以這部講亨利八世的戲寫足了政治分寸：一邊吹捧女王和都鐸王朝，一邊把所有敏感情節全部隱去，最後止於伊麗莎白誕生。陸大鵬認為，《亨利八世》作為戲劇並不出色，但作為政治宣傳文本非常值得琢磨。
— 陸大鵬二戰版亨利五世刪掉真相
1944 年，勞倫斯·奧利維爾自導自演《亨利五世》，片頭題詞明說獻給英國突擊隊和空降部隊。當時的倫敦正遭 V1、V2 轟炸，這部片就是要鼓舞士氣。為此，莎劇裡兩段不利於「正能量」的內容都被刪掉：亨利五世下令屠殺數百名法軍俘虜，以及結尾預言兒子亨利六世將來會把法國丟掉、讓英格蘭流血。對照原著就能看到，戰爭背景如何再次把莎劇改寫成宣傳。
— 陸大鵬黑澤明讓莎劇照進亞洲
莎劇的強大在於經黑澤明這類中介繼續傳播：黑澤明把《李爾王》變成戰國大名的《亂》，把《麥克白》變成《蜘蛛巢城》，這些又影響了陳凱歌《無極》和後來的香港導演。很多人沒讀過莎士比亞，但看過《獅子王》，那背後其實是《哈姆雷特》的王子復仇。陸大鵬用的比喻是：莎翁是發光體，黑澤明是月亮，觀眾是月光下的人。
— 陸大鵬原話 · 已逐字校驗
就是一個高雅的東西 跟一個平凡的反俗的 甚至是下流的東西 可以並置擺在一起
一個高雅的東西，同一個平凡、粗俗甚至下流的東西並置在一起。
陸大鵬12:07
太陽底下沒有新鮮事情 就人沒有辦法想像出自己從來沒有見過的東西
太陽底下沒有新鮮事，人沒法想像出自己從未見過的東西。
陸大鵬20:14
莎士比亞在亨利八世這部劇裡面就拿捏的特別的恰到好處 非常非常講政治 就一面的吹捧了伊麗莎白女王和都督王朝 又迴避了關於亨利八世的很多很多敏感的話題
莎士比亞在《亨利八世》裡拿捏得恰到好處，非常講政治：一面吹捧伊麗莎白女王和都鐸王朝，一面又迴避了很多關於亨利八世的敏感話題。
陸大鵬42:23
僅以此片獻給英國的突擊隊和空降部隊 本片謙卑的嘗試重現他們祖先的精神
僅以此片獻給英國的突擊隊和空降部隊，本片謙卑地嘗試重現他們祖先的精神。
陸大鵬52:27
整個世界就是一個舞臺 所有的人們 所有的男男女女 只不過是一些演員 他們有下場的時候 有上場的時候
整個世界就是一個舞臺，所有的男男女女不過是演員，他們有下場的時候，也有上場的時候。
陸大鵬59:37
這位大師 這位巨人 這位天才 如此深刻的屬於英國 又如此毫不費力的 具有普世性
這位大師、這位巨人、這位天才，如此深刻地屬於英國，又如此毫不費力地具有普世性。
陸大鵬1:08:41
數字與實體
| 欽定版《聖經》常用英文詞數 | 約 8000 個 | 26:16 |
| 舊環球劇院大火年份 | 1613 年 | 58:35 |
| 莎士比亞在環球劇院持股比例 | 最初 12.5%，後降至約 7% | 1:00:38 |
| 新環球劇院開放年份 | 1997 年 | 1:01:39 |
| 新環球劇院可容納觀眾數 | 約 1400 人 | 1:02:40 |
術語
- intertextuality互文性
- 文學理論概念：沒有絕對原創，所有文本都是對既有文本的重新組合與拼貼。
收聽指南
對英國歷史著迷、喜歡英劇和電影、想弄清莎劇背後權力邏輯的聽眾，尤其是看過《權力的遊戲》但對英國史不熟的普通愛好者。